ENTREVISTA CON DARIO ESTRELLA “CONFESIONES AL DESNUDO DE UN MAESTRO”Dirigida por MIGUEL ESPAILLAT
«Donde caen las pisadas del maestro, los oídos de aquellos preparados para su enseñanza se abren de par en par. Santo Domingo, Sábado 04/marzo/2009 Pregunta.- -Amigo Darío, El motivo de esta entrevista es para llevar al público algunas incidencias de su vida que no son conocidas abiertamente en el escenario artístico, además de algunas que otras preguntas que nos podrían aclarar algunos aspectos de sus primeras etapas de su vida, ya en sus primeras andanzas como niño, como joven mozo y como hombre adulto, ¡en fin!, queremos acercarnos a su parte humana más íntima para de este modo conocer aquellas cosas que no han sido palpadas en su esencia por aquellos que le conocen. Le advierto que todo lo que diga será expuesto en mi página web, de manera que en todo caso es conveniente reflexionar lo que va a responder a fin de no comprometerlo más allá de lo que realmente no desea . – Buenos dìas Miguel! Estoy abierto, y puedes preguntar lo que quieras. CLIC En Detalles Conf. completa
- ¿Podemos empezar hablando de su lugar de origen, de su infancia, de su familia, de su formación como músico, de su vida en general? - Nací en Villa Vásquez, que para aquel entonces se llamaba Villa Isabela, el 19/12/1945, aunque papá sacó en el registro civil el acta de nacimiento con fecha 25 de diciembre, pero mamá me aseguró que era efectivamente el 19, no la que dice el acta de nacimiento según la declaración tardía. Te cuento que al mes de yo haber nacido se quemó el pueblo de Villa Isabela, se cuenta que una mujer estaba friendo huevos y saltó una chispa lo que propició al principio una tenue e inofensiva llamarada. Como la mujer no atinó a buscar agua o pedir ayuda, el fuego se fue propagando rapidamente hasta que fue alcanzando en secuencia los bohíos del lugar. En aquel entonces todas las casas eran construidas en base a tablas de palmas cobijadas de canas. Tuve la suerte que allí se encontraba William Vargas Pichardo, mi hermano mayor, quien atinó sacarme prontamente de aquel pequeño fuego pero que a cada segundo abarcaba mayor terreno. Por suerte mi madre se encontraba cerca y fue la primera en pedirle a William que entrara a mi cuarto y me sacara de allí. A partir de este incidente papá decidió irse con la familia para el pueblo de Mao, allí nos mudamos a la calle Talanquera, entre la 27 de febrero y Presidente Trujillo, que así era como se llamaba para aquel entonces. Hoy se conoce como calle Duarte. En esa casa pasé mis primeros años y luego nos mudamos a la calle 27 de febrero frente a Lolé. Más tarde nos mudamos a la Máximo Cabral pero solo vivimos allí hasta el 1952, debido a que nos marchamos para Pimentel a instancia de que a papá se le ofreció una finca para su administración. Allí duramos alrededor de un año debido a que la finca no progresó y era una tremenda finca porque había mucho café, cacao y arroz pero lamentablemente tuvimos que regresarnos por causa de las frecuentes lluvias que caían en la región. Los ríos Cuaba y Camú vivían siempre inundados con la mala suerte que perdimos un caballo el cual murió ahogado en uno de los grandes pantanos que allí se formaban . A raíz de tales condiciones, repito, nos regresamos a Mao y desde allí nos repartimos. Nos fuimos a vivir a difrentes pueblos, en tanto yo me quedé en Mao con el viejo Anastasio quien vivìa pròximo al puente Yaque, por cierto muy cerca del caño Junquito. Ahí estuve viviendo alrededor de 2 años. Luego papá y mamá vinieron a recogerme y nos fuimos a vivir a la capital debido al ofrecimiento de ir atender un colmado de unos tíos en la zona del ensanche Ozama. En realidad uno nunca sabe lo que el destino le depara al hombre debido a que nunca me imaginé lo que podría haber pasado conmigo a partir de este nuevo cambio. El hombre dispone de acuerdo a su libre albedrio, pero el destino, predeterminado si cabe la expresiòn, toma automáticamente su ruta y cumple con los propósitos para lo cual fue señalado. Y ya verás porqué lo digo. (Aquí el maestro toma un sorbo de agua y continuó): Para ese entonces (1955), éramos nueve hermanos. Recuerdo que frente al colmado aquí en la capital donde papá trabajaba, había un teatro que se llamaba Arelis, propiedad de Darío Trujillo, y fue Justamente allí escuchando a Alberto Beltrán, la canción “Aunque me cueste la Vida”, acompañado del piano de la Sonora Matancera, justamente cuando el artista estaba haciendo un solo, fue cuando sentí mi primer impulso de inclinación por el piano. Aproveché una de las pausas cuando me acerqué al instrumento y con mi dedo índice pulsé una tecla y parece que este sonido producido por esta acción mía, alteró alguna zona de mi cerebro derecho que hasta la fecha no ha cesado de vibrar. De manera que tenía justamente diez años cuando la curiosidad motivada por el impulso pudo más que el mismo miedo. Luego de esto duramos como un año más para trasladarnos entonces nuevamente a Mao, precisamente a la misma casa de la Máximo Cabral, frente a la familia Ureña. Tres veces nos tocó vivir allí. Hay algo que quiero resaltar aquí ya que parece ser que soy un santo, pero es todo lo contrario, era tan diablillo que papá tomó la determinación de enviarme a un reformatorio de la Vega. En realidad era muy travieso. Tanto así que cualquier clase de travesura que te puedas imaginar, esa precisamente formaba parte de mi repertorio conductual. Por ejemplo, Mauricio Ureña, (alias el asiático, también le dicen Ticuiri) y que vivía en el frente, era el jefe de un grupito por ser el mayorcito. Entre ellos habían otros tremendos traviesos tale como la Boa, Maraño, Culepa y Caquirrì. Cuando El Asiático quería dinero nos decía: ¡Muchachos, necesitamos dinero y hoy vamos a robarle cinco gallinas a tío Rumbito! Él era experto en asfixiar las gallinas retorciendo el pescuezo y metiéndolos debajo de las alas para que se asfixiaran sin hacer escándalos, luego íbamos al mercado y nos daban $6.00 ò 7.00 pesos por las gallinas. El asiático nos repartía una peseta a cada uno, (25 centavos). Y él desde luego se quedaba con la mayor parte. De aquí íbamos al teatro Jaragua a ver un doble de Tarzán. Tarzán era la fiebre del momento que disfrutábamos muchísimo, especialmente con los bolsillos llenos de funditas de maní tostado, cacaítos, y chicles Adams con sabor de canela, que era mi sabor favorito. Esta combinación de cacaítos y chicles era la combinación ideal debido a que después de masticarlos lo colocábamos en los asientos para el que se sentara se le pegara en los fundillos (Risas). Esa era la gracia, quizás no la más grandilocuente, pero nos ponía a reír a carcajadas cuando veíamos a la victima luchando por despegar el pantalòn de la butaca. El maroteo también formaba parte de nuestro diario andar, pues entrabamos a las fincas ajenas a comer mangos y guineos. Eran tiempos fabulosos, tiempos idos e irrepetibles. Sí, era verdad, cometíamos muchas travesuras, y esa fue una de las razones por la que papá tomó la decisión de mandarme al reformatorio de la Vega, aunque a decir verdad nunca supe cuál fue la razón por la que me llevaron al reformatorio. Me enterè que le contaron un chisme de halgo dizque que hice en la calle, pero yo se que lo que hice no ameritaba ese castigo, ; esa falaz conjetura sumada a mis cotidianas travesuras lo motivó a tomar la decisión de mandarme al reformatorio. Para ese entonces estaba próximo a cumplir los 14 años, justamente cuando estaba pasando la etapa de mi pubertad, sin embargo esta decisión aparentemente injusta, resultó al final de cuenta una gran bendición para mí y ya verás porqué. Ya estando en el reformatorio, para el mes de enero, día seis, - el día de Reyes- por cierto, me mandaron al taller de barbería. ¡Querían que yo fuera un barbero! (Risas). Allí en el centro reformatorio había diferentes talleres: Taller de ebanistería, de carpintería, taller de sastrería, academia de música, etc. Pero a mí me tocó la barbería junto con Simón que era el maestro de ese departamento. Me pusieron a pelar unos cuantos chamacos y a todos los trasquilé, (risas). Y cuando me negaba aprender a pelar me ponían en el patio de rodillas con una piedra grande en la cabeza. (Más risas). Me negaba porque no me gustaba eso de estar cortando cabellos y a propósito los trasquilaba para que los muchachos me cogieran miedo. Al tercer día de castigo tras castigo, no aguanté y tiré la piedra y me fui de allí y le dije al director que me buscara otra cosa que hacer porque esa vaina a mi no me gustaba. Siempre que podía me acercaba y me pegaba a la puerta de la academia de música donde el maestro Rafael Martínez, hijo de Fellito Martínez Decamps enseñaba clases de solfeo, trompeta y saxos. Yo observaba con mucha atención a un muchacho de la capital que también estaba en el reformatorio solfeando con el método de eslava y oyéndolo me aprendí 30 lecciones de oídos hasta que llegué a la lección 31, Do Mi Do Mi Sol Do Si La Sol… yo me las aprendí oyéndolo. Fui perdiendo la timidez y cada día me acercaba más y más hasta que los muchachos desde dentro me veían de cuerpo entero y me saludaban lo más simpáticos, hasta que un día Rafelito se molestó de verme siempre parado en la puerta y me llamó la atención --¿qué es lo que tú haces ahí muchacho parado en la puerta? ¿Es que no tienes nada que hacer? Y yo entre timidez y miedo le contesté: - ¡Oh profesor, lo que pasa es que a mí me gusta la música y siempre que puedo vengo a escucharlos y le pongo tanta atención que oyendo a los muchachos cantando me he aprendido las 30 lecciones que usted les ha estado enseñando. -¿Cómo puede ser? me dice. ¡Venga acá! ¿Tú te atreves a cantarme una? Digo ¡claro que si!, póngame la que usted quiera, si usted quiere póngame la 30 o la 31. Y me dijo: ¡Comienza! y se la canté sin fallar. Entonces me dijo: Tú vas hacer mi alumno! Tú vas hacer discípulo mío! Partió inmediatamente a la dirección y pidió que me mandaran todos los días a la academia asegurándole que él personalmente se iba hacer cargo de mí. Pasaron unos días y recuerdo que empezamos a estudiar desde la lección 1 y cuando íbamos por la lección 8 de eslava, Rafelito me dijo: ¡Oye Darío, yo acostumbro a darle el instrumento a los estudiantes en la lección 40, pero esta vez voy hacer una excepción y te lo voy a entregar ahora en la lección 8 debido a que tu eres muy adelantado y despierto. A partir de ese momento cuando me entregó el saxofón, también me nombró como el llavero de la academia. Eso implicaba que yo era el responsable de los instrumentos y el encargado de repartirlos en cada clase. Después de esto tuve mucha participación en las marchas de los batón ballets de la Vega tocando redoblante, corneta, etc El señor Reynoso me enseñó a colocar el saxo en una mejor posición y a los ocho días me sabía un merengue que decía “Es un sueño azul, hoy te vi pasar” que cantaba Joselito Mateo. Me lo aprendí de oído y lo toqué en el grupo lo que causó mucho asombro en mis compañeros y a partir de ese momento yo les estaba enseñando a ellos. Al cabo de un año en el reformatorio, papá vino a buscarme y ya él tenía un cargo más o menos notable porque era uno de los jefes de riego. Recuerdo que cuando salí de la reformatoria ya tenía completa la lección 49 de eslava. Ya estando en Mao, Papá me llevó a la academia de música y habló con el señor Rubén Darío Portalatín quien era el director de la banda de música. Portalatín era Orfelo, hermano de Orfelino y hermano de papá. También Lucero, un gran músico, Francisco colón y unos cuantos conocidos más también eran orfelos, lo que contribuyó a que se me aceptara en la academia sin muchos peros. Portalatín se ofreció para darme las clases de solfeo y saxofón a partir de la lección 49 de eslava. Me mandaron a buscar un método a San Cristóbal el cual me llegó como a las dos semanas. Al poco tiempo se presentó la inauguración de la Feria Ganadera, organizada por Trujillo llevándose a cabo el desfile del millón. Ya dentro de la banda de música, Portalatín decidió que yo participara de dicho evento tocando el saxofón y Ricardo Luna en la trompeta. Desde ese momento y antes del desfile del millón, tuve muchos ensayos tocando en las marchas como una especie de fogueo para tener una mejor preparación ya que el jefe era muy exigente en cuanto a orden y disciplina se refiere, incluso me llevaron a la retreta. Tuve un ligero chasco cuando se repartieron los uniformes de participación para el desfile oficial, ya que no había el uniforme de lugar para mi, entonces decidieron darme el uniforme de Beti, que por su condición de impedimento físico, no podía asistir en calidad de músico. Así fue como pude ir vestido a participar del desfile a Santo Domingo, de lo contrario otro hubiera sido en lugar de Darío Estrella. Podría decir que fue en el 1960 que me estrené como músico en ese desfile haciendo honor a la inauguración de la Feria Ganadera. De ahí en adelante tuve la satisfacción de tocar oficialmente en la banda de música de Mao, con un sueldo de $7.00 pesos mensuales. Pues como ves, ya estaba volando alto. (Risas). También tocaba en la orquesta de baile en la Big Band compuesta de 4 saxofones, tres trompetas y un trombón. Muy bien Maestro. Hablemos ahora de su familia. Yo pertenecía a la banda de música de la policía, pero también fui un miembro del 14 de Junio, el general Belisario me metió preso porque yo formé un comando, y mamá logró que me sacaran de ahí y me mandaron para La Vega donde un tío mío que se llama Chichí Fernández Lajara. Fue cuando empecé a tocar con Tatán Jiménez, duré un año con él y luego toqué con Rafelito Martínez. Fue aquí cuando me casé con Elena mi primera esposa, de ella nació Belkys mi primera hija y luego Griselt. Griselt en la actualidad es una hija modelo. Está al tanto de mí en todo momento y a quien agradezco infinitamente por tales deferencias. Luego me gradué con notas sobresalientes, seis años de Pozzolli y tres años de Armonía, lo que me sirvió de gran ayuda debido a que me nombraron director del Coro del Conservatorio de La Vega . Para el 1968 hice el primer curso de dirección de orquesta y también el curso de dirección de coro con el Dr. Griffin en la Universidad Madre y Maestra y con el maestro Enrique García Asencio, actual director de la orquesta sinfónica de Madrid. Fue así como hice el primer curso de dirección de orquesta sinfónica. No sé si fue que renuncié o me renunciaron del coro de bellas artes donde yo era el director oficial nombrado por la Secretaria de Educación y Cultos. Tras este inesperado incidente decidí trasladarme a la capital junto a mi esposa Elena, trayendo consigo el piano al sector de Cristo Rey. Desde este momento yo empecé a escribir y hacer composiciones lo que me permitió hacerme conocer en el medio artístico como arreglista y compositor. Luego nos mudamos a la calle Juan Alejandro Ibarra y con la experiencia que adquirí de Rafelito en los arreglos, a quien yo considero mi primer padre musical y a quien en tan alta estima le recuerdo, pude irme abriendo paso hasta el punto que el maestro Papa Molina me hizo pianista de su orquesta, debido a que Nano tenía un compromiso fijo en otra orquesta y yo pasé entonces a ocupar su lugar. Y Papa protegiéndome como si fuera su hijo, me dio la oportunidad de hacerle tres arreglos a Miguelito Valdez, un gran cantante cubano, y precisamente con esos arreglos fue que trascendí como arreglista y todo ello gracias a que el Maestro Papa Molina me dio esa oportunidad. El hecho que yo tocara con él en todos los bailes, me dio la oportunidad de convertirnos en grandes amigos y en muy buenos aliados. Cuando Papa quería compartir ideas y proyectos, pasaba por casa a recogerme y nos íbamos a pescar para Manresa. Así fue como se fue tejiendo una gran amistad. Participábamos en los festivales de Amucaba, y de este modo compartíamos muchas y muy amenas experiencias. También Papa me ayudó sobremanera a desarrollarme en la orquestación dándome muchos consejos que a la postre fueron los que me ayudaron finalmente a pulirme como director de orquesta. ¿Usted Considera nuestro Merengue tal como dicen por ahí que es de origen haitiano? - Eso es un disparate. El merengue Dominicano es merengue Dominicano. La rumba cubana es rumba cubana, así como la plena es de origen puertorriqueño. Empero, debo señalar que tanto en Puerto Rico como en Cuba se tocaba el merengue, pero tuvieron sus objeciones. En puerto Rico por ejemplo, el merengue se tocaba con pandereta, pero fue prohibido por el Gobernador y debido a ello los campesinos lo convirtieron como se conoce en la actualidad con el nombre de Plena. En Cuba, como lo prohibieron también, este se transformó en la Rumba. Pero aquí en dominicana el merengue mantuvo su originalidad por insistencia de los campesinos que siguieron tocándolo como tal aunque más tarde Trujillo lo prohibió, sin embargo al susodicho un día le cantaron el merengue que se conoce como “Compadre Pedro Juan” entonces resultó ser que Trujillo cambió de idea y de ahí en adelante fue sonado en libertad hasta el día de hoy. Pero tanto la rumba cubana como la plena borinqueña derivaron del merengue cuyo origen es enteramente dominicano y autóctono de esta isla llamada Quisqueya por los indígenas que a la postre significa “Madre de todas las tierras”, no de Haití como pretenden hacer creer los pseudos historiadores. ¿Cuál es la causa, a su juicio, de esta dicotomía? Bueno, será porque quieren mantener la polémica de hacer desaparecer este País. Pero juntos la misma isla. Pero cuando fueron rezagados entonces los haitianos ocuparon la zona occidental de la isla en donde se estableció la República de Haití en 1804. De manera que nuestro merengue tiene su origen en el ritmo del areito de los indios. La palabra merengue es española y se puede decir que es híbrida ya que la palabra de por sí significa “suspiro” o dulce de clara de huevos. Los primeros campesinos dominicanos cuando los llevaban hacer “tumbas” (tumbas de árboles). Ellos cantaban en coro y a ritmo de merengue esa melodía que dice: ¡oh jò, tan buen piquero, oh jò, como era yo, oh jò!... Esto se hacía con hachas, y le decían el “cuento de hachas, o canto de palos” Fue en ese entonces cuando se introdujo el Balsiè de origen haitiano el cual utilizaban para sus fiestas de origen africano como el vudú y el muy conocido gagá, pero ninguna de sus melodías tenia ritmo de merengue. El balsiè tiene forma de tambora grande y se tocaba de forma vertical. De hecho fue el primer instrumento de percusión con el que se empezó a tocar el merengue aquí en dominicana, y repito, la palabra merengue significa “suspiro” o dulce de clara de huevos. Cuando alguien preguntaba “¿Pa’ dónde tu vas?” La respuesta era, “voy pa’l merengue” queriendo decir con ello que se dirigía al merengue o fiesta de suspiro. Fue así como se pegó, por así decirlo, la palabra “merengue”. Tomando esto como aclaratoria, por lógica deductiva el merengue es una transición de este hecho en particular ya que aquí no prima ninguna conexión con los haitianos, pero sí con los españoles. , Los verdaderos historiadores saben que es así como yo digo, si se inventan otras payasadas lo hacen con algún interés muy particular, o en realidad no saben lo que están diciendo. La tambora fue una creación de los dominicanos inspirada en el balsiè. Es el único merito que tienen los haitianos en relación a nuestro merengue y eso estriba en que ellos introdujeron ese instrumento a nuestro folclor. Pero ante todo, el ritmo del merengue estaba mutando de su forma original, repito, del areito indígena. El Balsiè fue el que nos dio la inspiración para ajustar el merengue a nuestra música autóctona pero no es en realidad el instrumento raíz del merengue original, debido a que el merengue se originó vocalmente. El balsié era un tamborón grandísimo que se tocaba con las manos desnudas y de pies, en cambio la tambora nuestra no era tal como la conocemos hoy día sino que era un poco más rustica y se tocaba sentado con ellas en las piernas y de forma horizontal con dos palitos. Cuenta una anécdota que un tamborero mientras tocaba en una fiesta, en un momento dado se le cayó el palito de la mano izquierda, pero el músico siguió tocando con su mano desnuda y el otro palito en su mano derecha lo que dio lugar a un nuevo sonido y otras variantes y hasta la fecha así es como se ha seguido tocando. Ese es nuestro ritmo y ese es nuestro merengue. Finalmente, esa es nuestra cultura. Si Haití es el precursor del merengue, que lo demuestren lo que sostienen esa falsa postura. - Tengo entendido que usted le hizo un arreglo a una de las composiciones de Tito Puente. ¿Podría hablarnos al respecto? - Bueno, antes de Tito morir me pidió hacer un arreglo de bolero para su cantante, luego dejamos de vernos por un tiempito, pero cuando volvimos a encontrarnos fue en el último concierto que él dio en Bellas artes de Puerto Rico y tocó junto con su orquesta con la orquesta sinfónica de Pto. Rico, la cual dirigía José Luis Pavón. Aproveché entonces esa ocasión para dedicarle una sinfonía mía a Tito y le gustó tanto que enseguida me mandó hacer un arreglo a la composición musical “OYE COMO VA” para tocarla en su próxima visita en Nueva York, incluso me invitó para que estuviera presente y dirigiera su orquesta en esa presentación, además quería que yo le hiciera arreglos a la mayoría de sus composiciones para los músicos que tocaban para él y las llevara a la Orquesta Sinfónica, debido a que él iba a empezar un nuevo período musical con la sinfónica de Londres, de París, de Alemania, etc. Etc. Yo me quedé con el arreglo de la pieza musical aludida debido a que en los albores en que debía entregarle la obra terminada, él murió. Digo que me quedé con la obra, sin embargo yo se la había enviado antes, pero alguien de su entorno inmediato me la regresó, lo que le molestó mucho a Tito cuando se enteró lamentándose el darme la dirección de su oficina, diciéndome que él debió haberme dado la dirección de su casa. Tito le atribuye esa acción de bloqueo a Rafi Mercado quien era el que estaba al frente de su oficina. Una vez que hice el intento de comunicarme nuevamente con él, fue cuando me enteré que don Tito había muerto. En realidad él estaba muy interesado en ver esos arreglos, pero las circunstancias de la vida hicieron que todo quedara en el limbo. Digo limbo porque nada se concretó como él deseaba, empero yo tengo aun en mi poder tales arreglos. -¿Cuántas composiciones ha escrito hasta la fecha? - Yo siempre digo que son 4500 pero hace rato que pasé de esa cantidad. Digo tal cantidad simplemente por dar un número redondo que haga rejuego cabalísticamente. Tengo por ahí catorce cajas llenas de estas obras aunque debo confesar que algunas se han extraviado debido a las tantas mudanzas que he tenido que realizar a lo largo de mi vida, no obstante me siento pleno de satisfacción por el trabajo que he realizado. _¿Cuántos hijos tiene con su actual esposa? y nombres de ellos, si es posible. - Carmen Rivera es mi actual esposa y es de origen puerto riqueña con la cual a lo largo de 29 años hemos procreado dos hijas y un hijo. La mayor se llama Kunti Devi, la segunda Tulasy, y el tercero Gobinda. Son nombres fuera de lo común, pero todo es debido a que ellos nacieron en un templo de Hare Khrisna, y de ahí la rareza de sus nombres. ¿Siguen ellos el ejemplo de su padre? me refiero al plano artístico, desde luego. Bueno, Estoy orgulloso de los tres, empezando con Kunti ya que ella tiene una voz muy bonita, me dicen que está cantando en el templo, y es una iniciada sacerdotisa Brahmanai. Nació un 23 de octubre del año 1986 a dos horas de Escorpión. Es supremamente organizada en todo lo que concierne tanto en lo personal como en sus actividades sociales. Mi niña Tulaksi compró su piano y estudió en la escuela libre de música pero aún sigue estudiando, yo le di las primeras lecciones. Nació el 30 de marzo 1989. En cuanto a Gobinda, este tuvo la suerte de nacer a las 4:30 de la madrugada, en el día sagrado de Yamastan, el día de la aparición de Khrisna según la tradición hindú. En cuanto al sendero artístico está muy adelantado en la guitarra y en la mindanga (Instrumento hindú lo cual toca como si fuese un indio nativo). En lo que respecta a la guitarra está muy cerca de ser un genio, no hay un guitarrista en el mundo que no pueda imitarle, además de ser un pintor natural. Nunca estudió pintura ni nadie le ensenó, pero te pinta cuadros que hasta los mismos pintores de profesión dicen que ellos no tienen manera de explicar cómo lo hace. Nació un 6 de Septiembre del año 1985. En la actualidad los tres viven en Ohio,EEUU - Tulasi, a mi entender estudiada desde el punto de vista de la numerología, es la más controversial e inteligente. No acepta limitaciones ni se enclaustra en los cánones establecidos por la sociedad. -Efectivamente, cuando ella iba a la escuela les decía a los profesores que ella no necesitaba estudiar nada de eso, que ese método era anticuado para ella. Un día me llamaron de la escuela para hablarme del caso, entonces yo les dije que esa niña había que cambiarle el método porque estaba por encima de esa metodología. Para esta generación ustedes se van a encontrar con niños los cuales podrían ser vuestros maestros. A raíz de eso tuvieron que sacarla porque no encajaba en esos moldes y porque no había profesores con capacidad para enseñarle. Maestro, yo intuyo que Gobinda viene a formar parte de los músicos que estarán prestos para participar en su obra musical de la Era de Acuario. ¿Usted qué dice? _Yo creo que sí Miguel, pero no solamente Gobinda, sino también Kunti y Tulasy, y efectivamente, para eso se están preparando Yo conjeturo que tus hijos son índigos cristal, pero eso lo estudiaremos más adelante para poder continuar con la entrevista. _A propósito de composiciones y era de Acuario, hábleme maestro acerca de la magistral composición para 50.000 músicos. Cuéntenos su historia, cómo lo logró, cual fue la fuente principal de inspiración, qué tiempo le tomó el concluirla, Etc «Cuando los oídos del estudiante están listos para oír, entonces vienen los labios a llenarlos con sabiduría.» _ El asunto es muy profundo y controversial. Estando en Nueva York sentía la urgencia interior de leer la Biblia diez veces para tratar de comprenderla en su esencia. En otras palabras, quería descubrir el secreto de la Biblia comenzando a leer en génesis y terminando en el apocalipsis, letra por letra. Quería descubrir, repito, el secreto. Cuando voy en la lectura sexta para entrar a la séptima, recuerdo (1970 para ser más exacto) estaba recostado en un mueble verde en el living room de mi apartamento, en la calle 48 entre décima y novena avenida en NY, oí una voz que me habló y me dijo: ¡Darío! Por un momento creí que era mi voz interior y traté de auscultarme a mí mismo tratando de verificar el origen de tal voz. Pero no, entonces giré mi cabeza buscando algún visitante en mi derredor, pero nadie estaba presente, entonces nuevamente escuché la voz llamándome por mi nombre: ¡Darío! Pero esta vez con una voz más sonora y penetrante. Sobresaltado solo atiné a decir, ¡El que sea que me está hablando que se declare, si es de las tinieblas que se marche enseguida en nombre de la Luz Única! y si es de la luz ¡que se identifique! Fue en ese instante cuando la voz se identificó plenamente: ¡Yo SOY JESUSCRISTO! Entonces le dije, ¿como yo puedo comprobar que eres Jesucristo? ¡Sabed que Soy Jesucristo, y por fe debes aceptarlo! -¿Cuál es el motivo de su acercamiento? Me dice que yo soy el elegido para escribir las SIETE TROMPETAS APOLÌPTICAS y que para ello me iba a dar ante todo el secreto de romper la barrrera del sonido, explicándome que esto era importante porque necesitaba saber acerca de ello con el fin de comprender mejor el objetivo de su pedido -¿Y cómo yo puedo lograr eso? Y Jesús respondió: Lo puedes lograr por medio de la gravedad del tiempo. -¿Y cómo puedo comprender eso de la gravedad del tiempo? Dice, -bueno, te voy a poner dos ejemplos: Podrás comprender que en la velocidad del tiempo la velocidad es mayor que en el emplazamiento. Un avión, por ej: cuando se va acercando a la velocidad del sonido, la cabeza o cono del avión va apartando aire, pero a medida que aumenta en velocidad, empieza por reducirse la cantidad de aire. Esto se debe que el aire se aparta a la velocidad del sonido. De este modo sobreviene un considerable aumento de presión, y como un asunto de efecto, aumenta la frecuencia, pero esto a la vez hace que disminuya la longitud de onda. Es aquí entonces cuando empieza a formarse la barrera del sonido justamente cuando la onda estacionaria no puede aumentar en velocidad, es decir cuando la velocidad del avión se iguala a la del sonido. Eso es lo que se conoce como barrera de presión o barrera de sonido. Algo más Darío, para que lo entiendas mejor. El sonido, al ser una variante de la presión del aire, genera un intenso estallido sónico, el cual proviene de los conos de la trompa y la cola del avión. En realidad, ¿Cuándo se produce el estallido sónico? Justamente cuando se ha alcanzado la velocidad de 320 km/s que es la velocidad del sonido. Y eso forma parte de tu primea lección para cuando tengas el dominio de la gravedad del tiempo. -¿El otro ejemplo? Y el Maestro responde: si tú ves una piedra estática (puede ser cualquier otro objeto). Ahora yo te pregunto a modo comparativo, ¿Cuál se mueve más rápido, la piedra estática o el avión que se desplaza en el espacio? -Maestro, ¿Usted me quiere decir que la piedra va más rápido que el avión? -Así es. Para la piedra mantenerse estática y verla aparentemente en ese estado, no es más que una concepción de tu mente, pero la piedra no está estática, ella se desplaza a mayor velocidad que el avión. -¿Y cómo puede ser eso Maestro? -Fíjate, responde Jesús, en el sonido los electrones van a 300 mil Km/s, de manera que tu no los puedes ver en su desplazamiento debido a que tus ojos no son capaces de observar ese fenómeno. –Póngame un ejemplo. – Bien, cuando ves las hélices de un avión que va aumentando en velocidad, llega a un punto en el que no puedes ver las aspas en movimiento, es como si estuvieran estáticas, aparentemente no se mueven, ahora imagínate los electrones a 300 mil km/s, ¿Podrías verlos? No, claro que no puedes verlos. Pues así es como puedes ver la piedra aparentemente estática, pero haciendo una deducción reflexiva, la piedra por lógica va a mayor velocidad que el avión que se desplaza, ¿comprendes? –Si maestro, ahora comprendo mejor aunque no del todo. -Entonces eso es lo que quiero ensenarte en relación a la gravedad del tiempo. Y te agrego algo más, mientras más lento estudias una materia, con mayor rapidez comprendes el contenido de la materia estudiada. Ahí está la clave y ya verás porqué. -¡Esa es una buena revelación ya que les estás dando una llave mágica para los estudiantes, ¿no? (risas). El Maestro Jesús me dijo entonces: “Las doce escalas mayores, (Aquí Darío las solfea), tú coges a dos en la escala de Do Mayor dando las siete notas de abajo arriba y de arriba abajo, y le das 25 tiempos en el metrónomo a 40 que es el tiempo más lento. Tu le das 25 tiempos a la nota DO, de este modo: tac......................... tàc……………………. (25 veces x tiempo). Entonces le digo, -¡pero el sonido se apaga Maestro, -No Darío, ¡el sonido sigue, lo que pasa es que tú no lo oyes. Así que espera los 25 tiempos y cuando alcances los 25 tiempos, entonces procedes a dar la próxima nota Re, y haces el mismo proceso con cada una de las siguientes notas musicales. Cuando llegues a Do nuevamente, entonces bajas por el mismo proceso, pero esta vez a través de Re Bemol, y así sucesivamente hasta que llegas a las doce escalas. Una vez que superes los 40 (bics) en el metrónomo, entonces lo subes a 41, y de este modo, cuando vas subiendo a los 42, 43, y llegas a los 50, el tac, tac, tac, etc, adquiere mayor velocidad, es decir, aumentando el tiempo. Eso es lo que se conoce como la “Gravedad del tiempo”. ¿Logró el propósito? _Yo comencé hacerlo desde el primer día, y cuando iba en 160, ya las manos no se me veían. ¿Tenías a mano un metrónomo para el experimento? -Desde luego que sì, de lo contrario no podría hablarte de ello con la autoridad y el conocimiento que tengo al respecto. El metrónomo me iba midiendo la velocidad y el largo del tiempo según avanzaba. Sin este instrumento hubiera sido inútil desarrollar cualquier ensayo, porque ¿Cómo podría haber monitoreado el progreso a través de las repeticiones fijas, además del ritmo? Te cuento que una vez me presenté en Billis Gate, junto a grandes músicos de Jazz, donde toqué una pieza mía (un merengue Jazz), donde estaba presente bill Evans y otras estrellas luminarias. En un momento especifico estaba tan inspirado que me metí a una interpolación de velocidad tan alta (320km/s, que rompí la velocidad del sonido y se escuchó una refracción estruendosa. Dijeron algunos alarmados ¡Qué fue eso! -No se preocupen, dijo un amigo, fue Darío que rompió la velocidad del sonido! (risas). Mis dedos parecían alfileres. Mi práctica consistía en 20 horas diarias. Empezaba a las 7: de la mañana y terminaba a las tres de la mañana del día siguiente y esto lo hacía todos los días. De manera que puedo jactarme de decir que puse en práctica lo que el Gran Maestro me enseñó hasta que finalmente como un alumno consagrado, lo complací. -¿Estás actualmente en la capacidad de volver a realizar esa Azaña? -Para poder lograrlo nuevamente tendría que curarme esta mano que está un poco torcida. (En ese momento levantó su mano derecha mostrando su irregularidad) Bueno, ya sabes que estaremos prontamente en ese proceso para la curación de tus cuatro cuerpos. Ya de por sí la mano es un aspecto secundario. -Después el Maestro Jesús me dijo que yo era quien estaba destinado (el elegido) a escribir la obra para 50 mil músicos para la sinfonía de la Era de acuario. (Esa fue la parte más difícil para mí). ¡Pero maestro! Le dije, Yo no creo ser la persona ideal para esa misión, en realidad no me siento preparado para iniciar siquiera la primera partitura. Por favor, busque a otra persona. Y él me respondió que las leyes de Dios son intangibles, que cuando hay una persona elegida para alguna misión específica, no se puede cambiar así por así. Lo dijo con tanta autoridad que me dejó sin alternativa, de manera que no podía negarme bajo ningún pretexto. -¿Qué tiempo le tomó escribir esa obra? Primero debo decirte que el Maestro me dijo que debía ir a Rochester, NY donde mi hermano. -Allí cerca hay una tiendita, y en esa tiendita vas a encontrar los papeles que necesitas para escribir la obra. Me fui para allá enseguida y allí encontré los consabidos papeles tratándose de los 32 pentagramas. Cuando el Maestro volvió a contactarme yo le pedí orientación acerca de la forma cómo debía iniciar a escribir ya que no concebía en mi mente ni comprendía la magnitud de esta gigantesca obra. El quería 7000 trompetas, 5.000 tubas, 18 mil violines y un coro de 15 mil voces. Entonces me dijo: -Tomas un lápiz en tu mano y luego la colocas encima de los pentagramas. Parsimoniosamente hice lo que me dijo y cuán asombrado quedé cuando vi y sentí a mi mano escribir de manera automática los acordes musicales tan ágil como un halcón en picada. Así fue como escribí la primera hoja. Después de esto me preguntó -¿ya tienes una idea de cómo proceder? – Si Maestro, pero todavía tengo algunas dudas –Si quieres aclarar tus dudas, respondió, es el momento de hacerlo. Mi mente quedó en un total silencio, y después de una larga pausa atiné a preguntarle, -Maestro, en honor a la verdad, es para mí un gran honor el que me hayas elegido para coadyuvar con la causa cósmica, pero dígame, ¿Cómo voy a repartir esta trama de acordes y melodías musicales para 18 mil violines, 7mil trompetas, 5mil tuvas acoplados en perfecta resonancia con el coro de 15mil voces? ¿Cuál es la metodología para tan disímiles acordes? Entonces el Maestro comenzó a darme cátedra sobre la profundidad de la Armonía Universal superior a la que el hombre conoce. Me explicaba cómo debía orquestar los instrumentos en claves para los violines y demás instrumentos, así cómo sincronizar las voces de los barítonos, sopranos, mezzosopranos, tenores, etc. Después de darme una detallada explicación, se despidió diciendo: –¡Os dejo mi paz y bendiciones! Entonces la voz dejó de escucharse y yo quedé tras el halo melodioso de su voz en un estado de éxtasis indescriptible, como anonadado, haciéndome preguntas que yo mismo sabia que por el momento no podrían ser respondidas. A partir de ese punto continué desarrollando la obra, visualizándola, meditándola y poniendo en la mesa de ensayo las semblanzas que el Gran Maestro había puesto bajo mi responsabilidad, la cual me tomó 27 largos años hasta finiquitarla en todos sus detalles permitiendo, desde luego, que mi conciencia navegara por el intrincado laberinto de resonancia universal tal como la quería el Maestro Jesús. Cuando había hecho esto, oì nuevamente la voz del Maestro que decía: ¡TENGO COMPLACENCIA EN ESA OBRA! ¡Debes protegerla hasta cuando llegue el tiempo! -¿En alguna ocasión tuvo usted que ingerir o tomar alguna sustancia para estimular la musa interior? “Una ostra que no haya sido herida de algún modo, no puede producir perlas porque la perla es una herida cicatrizada” “ -Sí, sí claro. Eso era absolutamente común especialmente entre los artistas de cine, de teatro, de canto, etc. Entre los músicos no era nada extraordinario, nada vulgar ya que a todos los niveles las sustancias se utilizaban. En Nueva York todos hacíamos, (con escasa excepciones) uso de la droga buscando penetrar más allá de la mente ordinaria. Jimmy Hendry, Frank Sinatra, Mick Jager, los Beatles, los Rollings Stones entre otros, fueron consumidores consuetudinarios de sustancias alucinógenas. Jhon Lennon, por ejemplo gustaba de la LSD. Y parece contraproducente lo que voy a decir, pero Los Beatles fueron los que le dieron fuerzas a los Hari Khrisnas. Sus integrantes era devotos a pesar de ser drogadictos. De manera que la Era de Acuario abrió su equinoccio a través de las drogas y esta generación necesitaba de ella porque la misma influencia Acuariana los impulsaba a experimentar “cosas nuevas” que de otro modo no podían suplir, y que conste, que lo que te estoy diciendo no es para justificarme. Simplemente te cuento esto porque era la única manera que nuestra mente finita se dilataba más allá de esta tercera dimensión, lo que nos permitía obviamente hurgar en otras dimensiones suprasensibles, y en mi caso particular los arquetipos musicales de aquellos planos estaban a mi entera disposición. Quizás esta no era la manera más idónea para tales logros, ya que los maestros humanos o guía espirituales eran escasos para ese entonces. Estos gurùes pueden enseñarte a meditar profundamente y lograr un Nirvikalpa shamadi, pero para el caso da igual de resultado, con la diferencia que a través de las drogas puedes dañar tu físico, mientras que con la meditación, que es lo que yo uso en la actualidad, en vez de sentir los altibajos alucinógenos, con la meditación se hace otro símil pero más sublime y contundente. La era de Acuario, repito, inició su ciclo de este modo, a mi juicio, para tratar de desbloquear la mente capitalista. Los hippies era una manera de comprobar lo que digo, ya que la gran mayoría eran de familias adineraras, sin embargo por medio de este comportamiento demostraban que no le daban importancia al dinero, sino que querían experimentar con estas nuevas oleadas de energías que traía consigo la Era de Acuario Dígame si estoy en lo correcto. Una droga X puede penetrar a su Súper consciente, pero de igual modo puede hacerlo en Su Infra consciente. ¿Estoy en lo correcto? -Sí, así mismo es. La droga cumplió el cometido de hacer ver que más allá de este plano existen otros estados más relevantes que aquellos que estamos acostumbrados a desenvolvernos. Un individuo evolucionado con ansias de penetrar al reino desconocido bajo el efecto de una droga específica, puede si así lo desea dirigido por su mente consiente, encontrar en su Supra consciente todo lo que en su estado normal no puede, por Ej: tocar las partes más sublimes de su reino interno y en ese orden continuar hasta lograr tocar las fibras más sublimes de su ser. En cambio, un individuo no evolucionado o con un carácter débil, enseguida usa una droga fuerte como la cocaína, o el Crack y puedes tener por seguro que va a entrar a su reino inferior, o a su propio infierno del infra consciente. Allí si ves una arañita inofensiva puedes fácilmente verla y sentirla como una tarántula gigante que te ataca, en cambio Jhon Lennon utilizaba dos pastillas de LSD y la experiencia era muy diferente. Cuando subía al escenario se sentía más “conectado” con su propia realidad. Su nivel es notablemente superior. Aquí se aplica la Ley de la Dualidad. Lo que puede ser bueno y constructivo para uno, puede ser malo y destructivo para otro. ¿Verdad que sí? El cerebro evolucionado posee un entramado muy diferente al cerebro rezagado en su evolución. Trato de darte una explicación a tu pregunta con la finalidad de que entiendas que existe una ley que se llama Ley de polaridad. O sea, que todo lo que existe tiene dos polos, cualquier cosa que puedas imaginarte ya existe, si antes no existía pues lo acabas de crear, porque la mente crea. El Kybaliòn te dice: “Los opuestos son idénticos en naturaleza, pero diferentes en grado” “Todo tiene dos polos” Entonces aquí tienes un ejemplo de que puedes extra polarizarte a extremos opuestos, pero desde luego, a diferentes grados. Si entras en el supra consciente puedes sentir un nivel de vibración atómico/molecular muy sutil en relación al que sientes cuando entras al infra consciente. El Súper consciente es divino, angelical, el infra consciente es inarmónico, infernal. El artista evolucionado penetra al Supra consciente del lado derecho de su cerebro mientras aquellos que no tienen la frecuencia adecuada penetran en las regiones bajas de su cerebro izquierdo. Repito, no es lo que yo digo, sino lo que dice la ley perenne de polaridad. Estas son paradojas de la vida, pero así lo decidió el Creador. Sin embargo, estas diferencias en su naturaleza y grados pueden reconciliarse justamente cuando los extremos se encuentran. Digamos que el diablo mientras más oscura irradia su maldad, menor es el grado faltante para pasar el anillo de la luz, y viceversa. Los extremos pueden tocarse en cualquier momento, basta con tocar el fondo de las cosas. Una mujer puede odiar profundamente a un nombre, pero de tanto odiarle también puede llegar a amarle. Otro ejemplo es la hora que le precede a la salida del sol, por el principio de polaridad es la más oscura de la noche. ¿Has notado esto? Bueno, eso significa según el principio del ritmo, que la medida de oscilación hacia la derecha es la misma medida de oscilación hacia la izquierda y eso lo puedes notar en el movimiento del péndulo, de hecho ese es el ritmo compensatorio, lo que va hacia allá tiene que venir hacia aquí y desde aquí tiene que ir hacia allá. Nada está quieto en la naturaleza. Todo se mueve incluyendo lo aparentemente estático. ¿Recuerdas la aparentemente estaticidad de la piedra? -Retomando el tema de mi caso particular, yo usé la marihuana, el Hachís y otras drogas, pero no era un usuario permanente de la cocaína porque sentía unos efectos diferentes que no me hacían sentir como yo quería, es decir que no me producían efectos espirituales, en cambio, la marihuana y el hachís sí me pasaban al plano espiritual donde me sentía más relajado y con mi mente más abierta. En este estado aparecían los acordes, sobrevenían millones de ideas, contrario a cuando estaba en estado “normal”. Empero, entres a un polo o al otro de tu cerebro, siempre estarás en riesgo de enfermar tú físico y como un asunto de efecto, tu mente a causa de drogas puede también llegar a enfermarse. Aparte del Hachìs y la marihuana, ¿què otros tipos de estupefacientes usabas? En realidad consumí muchos tipos buscando cuál o cuáles eran los que me producían los mejores efectos. Probé con Sunshine, con té de hongos alucinógenos que es otra cosa totalmente diferente, porque en resumida cuenta no es una droga, repito es más bien un alucinógeno. Allá en NY conocí una bailarina que no puedo definir si fue para desgracia o salvación mía. Esta mujer me daba las peores drogas del mundo, me daba a consumir una droga que le dicen canibono, un polvo blanco que se asemejaba a la cocaína, los efectos de esta droga te sacaba del cuerpo y te metía en el astral, también por vía de ella consumí el TIC. Una vez tomé ½ pastilla de esta droga y me sentí inmediatamente fuera del cuerpo y para remediar esta situación ella fue a la cocina y me trajo un vaso de leche como conocedora al fin, y esto me hizo entrar nuevamente a mi cuerpo. El TIC es una de las drogas más fuerte que llegué a consumir, Bajo sus efectos tu solo ve el color morado, todo a tu alrededor es de color morado. -¿Cuánto tiempo permaneció en ese estilo de vida? Me llegó un tiempo en que solo usaba las drogas cuando iba a ensayar o a tocar conciertos y cuando me disponía a crear, sin embargo nunca di shows en las calles, siempre lo hice bajo estricta precaución a fin de no caer en su forma más degradante tal como se veían muchos por ahí tirados en las calles, otros cometiendo crímenes y toda clase de fechorías fuera de la ley. A ese estado nunca caí. -¿Estás usando en la actualidad algún tipo de drogas? ¡Definitivamente NO ¡–Salí pues, tal como entré. Dios me dijo “El que entra puede salir” Yo entré a las drogas consciente de que podía salir y eso fue lo que hice. Cuando ya había logrado lo que quería, le dije a mi mente y a mi cuerpo: ¡vamos hacer un pacto! ¡Como yo se que ustedes son los que me empujan a buscar drogas para deleitarse en los placeres, yo ahora quiero que ustedes me ayuden a salir de esto!. Lo que les propongo es que me pidan todo lo que deseen por el transcurso de una semana. A partir de ahí no me pidan más nada porque no se los daré. Y así fue, les di todo lo que me pidieron hasta que los agité. Creo yo que los agité (Risas). Saturé pues, mi cuerpo día tras día de piedra, crack, cemento, marihuana, cocaína, alcohol, café, tabaco, etc, todo mezclado hasta el punto que ya no podía más y no pude evitar caerme de mis propios pies. Así quedé por un largo rato sintiendo semi-inconsciente los efectos particulares de cada droga. Cuando pude incorporarme como a las tres de la mañana, tomé el valor y la fuerza al recordar el pacto y les pregunté -¿Están complacidos? Y sentí la respuesta inmediatamente ¡si, si estamos complacidos! Y les dije: ¡pues de ahora en adelante se acabó, así que no me pidan un solo gramo más de cocaína, ni marihuana, ni hachís ni alcohol, nada en absoluto, porque no les voy a dar ningún tipo de placer! ¿Entendido? expiarán sus culpas.elo será ganado por aquellos seres justos y probos; pero -Bueno Miguel, a decir verdad de eso hace cuatro años y jamás he vuelto a sentir a mi mente ni a mi cuerpo agitado por el deseo de consumir ningún tipo de droga. Es todo lo contrario, ahora solo lo recuerdo esporádica y distanciadamente. Fue un pacto serio en donde cada uno puso de su parte y se cumplió tal como convenimos. Por mi mente no pasa siquiera la idea de usar droga y tampoco me la pide el cuerpo. El cuerpo físico es un instrumento que tú lo puedes educar de la misma manera que educas a un niño. Según educas tu cuerpo mental por medio de la voluntad consciente, el cuerpo físico responde y eso se debe a que la influencia de la mente es mayor que la del cuerpo. Recuerda que El Todo es Mente, según el principio del mentalismo todo es mental; en otras palabras, el Universo es Mental. “Toda causa tiene su efecto; todo efecto tiene su causa” Y Eso es obvio. Quiero decirle al mundo, (aunque no me preguntes,) que estoy totalmente reacio a incitar a nadie a que use la droga. Las drogas destruyen y mi cuerpo es un ejemplo de ello. Yo acabo de hacer una confesión que nunca lo había hecho con nadie, me he desnudado ante ustedes y lo hice porque las confesiones hasta cierto punto liberan, pero el mayor logro que un individuo puede aquilatar en su vida es a través de un comportamiento sobrio, respetuoso de las leyes del balance y sobre todo del Amor al Creador. Recuerden el método de la oración, de la meditación y el silencio interior. Todo lo que vosotros queráis, pídanlo a su Yo Soy interior y sin dudarlo crean que ya lo han recibido. - Muy bien Maestro. ¿Puedes explicarnos ahora cómo fue aquello del derrame cerebral y cuàndo? .- En realidad no fue un derrame completo, fue un principio de derrame. Estando en Ponciana, tomé vino y champán ligado que había comprado mi hijo Gobinda. En ese momento estaba tocando piano, pero no recordaba que el Dr. Carlos Rivera (Chalito) me había dicho que no debía tomar alcohol porque me podía hacer mucho daño. Uno muchas veces cree que nunca le va a pasar nada, pero sucedió. Digo que fue un principio de derrame, sin embargo mi mano derecha como ves no está del todo normal. Cuando esto se produjo empecé a sentir en mi cerebro algo extraño, noté que mi pierna derecha no me respondía al igual que mi brazo, y enseguida la mano se me dobló y se me hinchó. En la actualidad puedo tocar piano con ella pero no así el saxofón. ¿Cuál es su filosofía de vida, mejor dicho cuáles son sus inclinaciones espirituales? Hace varios años que estoy practicando la metafísica de Saint Germain. No solo por razones espirituales sino también con propósitos de curación de mi cuerpo que está bastante deteriorado. Mi karma en esa dirección es grande pero sé que eso deriva de mis transgresiones contra mi propio cuerpo. Mira las condiciones de mi piel con un grado avanzado de vitíligo, comezón en las piernas, Artritis, sinusitis y además se me está cayendo el cabello de la frente. Creo que voy a pedirte con urgencia una ayuda en el orden de la salud. Otras veces recuerdo que en P.R. tú me ayudabas con otros tipos de dolencias, pero ahora necesito una ayuda mayor porque de continuar así creo que no voy a estar en las condiciones requeridas para dirigir mi Gran Obra de Acuario. -Recuerde que todo lo que diga en esta entrevista será de conocimiento público. -Lo que dije está dicho, y que bueno, porque así te comprometo a bregar con mi salud. (risas) -Maestro, usted tiene en la actualidad 63 años, ¿Cómo es que aún no se le ha hecho un reconocimiento que esté a la altura y dimensión de su carrera como músico, pero sobre todo como compositor? -Yo estoy reconocido en muchas facetas de la sociedad de aquí y de muchas otras partes del mundo. No así por parte del gobierno dominicano. Definitivamente no se me ha tomado en cuenta en reconocerme tal como se han reconocidos a otros grandes artista de este país. -¿Pero realmente le conoce el gobierno? Yo Supongo que sí, que el gobierno me conoce porque la prensa ha hablado mucho de mí y puedo pensar que en alguna parte habrán leído las entrevistas que se me hace además de los conciertos que he ofrecido. O sea, que en alguna parte ellos habrán oído acerca de Darío Estrella. ¿Piensas que has tenido bloqueos? -Todas mis obras son originales y están reconocidas como buenas y perfectas por Álvaro manzano, cuya autoridad lo pone en el plano de un gran maestro en música. Fue director de la orquesta sinfónica, es compositor y le llaman el maestro. Cuando un insigne maestro da su veredicto acerca de una obra musical, significa que la obra es buena. Esto me hace pensar que debe haber alguien de por medio que tiene sus propios intereses, que me impide que trascender. No tengo pruebas de ello, pero cada vez que tengo un evento en grande me barajan la fecha o me echan para atrás el proyecto. Sospecho que hay una voz silenciosa por detrás haciendo su papel. Ojalá esté equivocado pero eso es lo que siento en mis fueros internos. -¿Qué es lo que espera el gobierno para hacerle un reconocimiento?, ¿Que se muera primero? Serà asì como dices, porque aquí para reconocer a alguien primero tienen que enterrarlo, como si eso fuera un gran honor para el muerto (risas). En estos días vi que le dieron el doctorado a Michael Camilo y a Juan Luis Guerra, cosa que me alegra mucho porque se puede ver que a los artistas ya los están reconociendo. A mi particularmente no me produce molestia el que les hayan reconocido, y no me molesta porque estoy completamente satisfecho y contento por mis logros como músico. Además ellos se lo merecen por su talento y dedicación. Ahí está con evidencias de sobra mi trabajo, con él me sostengo y vivo con lo poco o lo mucho que pueda recibir, pero es mi trabajo. Si un día se me hace un reconocimiento en grande por parte del Gobierno, ¡magnifico! ¡qué bueno!. Si no, entonces como quiera viviré a plenitud con lo que asumí para mí y lo que di al mundo. Solo me queda el recuerdo de que he vivido tal como Dios quiso que fuera. Mi corazón no se siente molesto por nada. He aprendido muchas lecciones y de la que mejor puedo disponer es de las lecciones del AMOR, el PERDON y el DESAPEGO. Si tengo amor en mi corazón entonces soy un hombre renovado por la fe. Si perdono, soy libre de odios estén justificados o no. Y si estoy desapegado, el día que tenga que partir de este mundo, como un asunto de efecto, mi viaje se tornará ligero. Confieso que rompí muchas veces las leyes del balance, pero el amor y la fe en Jesucristo me han permitido repararlas. Si quedan algunas por solucionar, pido al Eterno que me permita hacerlo antes de entregar este cuerpo a la Madre tierra. Si tengo que regresar para purgarlas, que sea la voluntad de Dios. ¿Cuáles obras ha escrito últimamente? -Tengo “La Batalla del Golfo de Las flechas”, (La Sinfonía número Uno), “La fiesta de Maguana”, que es una especie de rapsodia, tengo un cuarteto que se llama “La aventura de Colón”, y tengo cuatro Merenatas para cuarteto de cuerdas. También “Caminando sobre las Aguas”, canción que escribí para el festival de PR y la convertí en una especie de rapsodia para piano. Tengo otras producciones discográficas como “Jazz Invierno” “Darío Estrella en homenaje a Tavito Vásquez” “Jazz en Mil Formas” –grabado en vivo- “Merengue Jazz” Mi primera obra musical de este género la compuse en el año 1969 con el nombre de “Quásar”. Estas composiciones me gustaría oírlas en la conducción de otros maestros en diferentes escenarios. Soy el creador del merengue-jazz, y esto también me gustaría escuchar en los parlantes radiofónicos de mi país. -¿Cuál es el momento más apropiado para escribir sus obras, o mejor dicho, cómo hace para despertar la musa de su inspiración? -Lo primero que hago es que visualizo lo que voy hacer, al tener conocimiento histórico sobre lo que pretendo hacer, el resto se hace muy fácil para mí. No tengo problemas con la inspiración, porque me llegan las informaciones a raudales. Creo que tengo un sobrante bastante pronunciado en esa dirección. ¿Cómo hilvanas esas nomenclaturas de ideas? -La parte híbrida la concateno en la mesa de ensayo fusionando aquí y allá los diferentes ritmos latinoamericanos basados en el merengue. En este renglón utilizo la Ciencia, pero cuando voy a escribir la orquestación, entonces me voy a la investigación. ¿Hacia dónde pretendes llegar como artista conocedor de los secretos que entraman musicalmente los secretos del universo? Mi meta principal es contribuir abrir la puerta de oro de la Era de Acuario. Esta es la era de los cambios la cual está patrocinada por el gran maestro Sain Germain. Esto va a producir un gran salto cuántico donde lo que habrá no tiene semejanza con lo que tenemos en la actualidad. Este proceso ya comenzó hace apenas unos 40 años y no hay vueltas atrás. Tenemos que prepararnos y coadyuvar con este cambio para ser meritorios de un renovado estilo de vida. La Madre Tierra y sus hijos se encaminan hacia profundos cambios evolutivos sin lugar a dudas, de manera que lo rezagado y obsoleto por ley de afinidad no podrá vibrar en armonía con estos nuevos patrones energéticos. Cuando hablo de patrones energéticos, me refiero a la energía fotofónica. Por eso he decidido cooperar con Saint Germain a instancia del venerable maestro Jesús. Mis obras son simples pero profundas en su alcance ya que contribuyen con la educación de los niños, con la inspiración de los jóvenes, motiva a los intelectuales y profesionales, le dan esperanza a los adultos y por eso he contribuido a poner mi granito de arena para dar el impulso que la humanidad urgentemente necesita. La humanidad misma repito, está cambiando, la tierra está cambiando, los tiempos están cambiando. A causa de ello ¿qué podemos esperar? Indefectiblemente ¡UN GRAN CAMBIO! Como podremos apreciar, el pasado no tendrá valor en relación al presente debido a que el futuro será alineado por un nuevo patrón energético en donde seremos capaces de controlar nuestro propio futuro. La música de los grandes maestros tiene la clave, en otras palabras, posee la llave mágica que permite ampliar nuestro norte y también nos permite ver todas las posibilidades. Con esto creo estar más que satisfecho, porque si no soy retribuido con honores aquí en la tierra, estoy seguro que en casa de mi padre me gozaré en mis recuerdos de esta gran aventura que me ha tocado vivir aquí con ustedes la cual he compartido en total y plena humildad para el avance de todos. -Maestro, usted me habla de Era de Acuario, de grandes cambios y revoluciones sociales, pero, en esencia, cuál es el mensaje de fondo de su Magna Obra, aquella que Ud. escribió para 50.000 músicos? (El maestro hace una pausa y tras una respiración profunda, responde:) -Anunciar que todas las grandes civilizaciones del cosmos se van a entrelazar con nosotros, pero solo lo harán con aquellos que han hecho un cambio revolucionario en el interior de su psiquis. El que quiera participar en pleno estado de conciencia, debe ante todo reconocer sus errores y abstenerse de continuar con la alocada carrera de satisfacciones sensuales, de la desenfrenada concupiscencia y del desamor por la creación que conlleva a todo tipo de atropello contra todo halo de aliento en cualquiera de sus manifestaciones. Si el hombre se despoja de su lastre y busca la perfección aunque no llegue a la misma, por lo menos tiene una gran oportunidad de codearse con otros estilos de civilizaciones donde no existe el crimen contra Madre Natura, donde el egoísmo es inexistente y donde todos podemos seguir avanzando con la ayuda de aquél o de aquellos que están en mayor grado evolutivo. Nos queda una parte gigante de nuestro cerebro por llenar y ojalá que ese vacío lo tengamos destinado para conocer las grandes leyes cósmicas, leyes infalibles que con esmero y atinado esfuerzo podrían ponernos bajo el brazo el salvoconducto para caminar de la mano con nuestro Creador. La Metafísica nos dice que prontamente los dioses se harán presentes en la tierra y caminarán junto a los hombres, pero para tener ese derecho, el hombre debe primero limpiar sus cuerpos, repito, del pesado lastre que satura toda su vestidura. Cuando hablo de “cuerpos” me refiero al físico, emocional mental y espiritual. Ahora bien, a mi modo de ver las cosas no son los dioses que bajarán a esta dimensión terrestre, sino que será la tierra que ascenderá conjuntamente con los hombres a compartir con los dioses. Esto sucederá justamente cuando nuestro mundo trascienda de la tercera dimensión de su actual ubicación hasta la 5ta dimensión. El salto cuántico permitirá que la tierra traspase la barrera del anillo fotònico de 3ra a 5ta. Dimensión. Entonces tendremos una tierra nueva, un nuevo cielo donde no se conoce la muerte, ni la angustia ni los pesares humanos. Hay mucho sufrimiento en esta tierra, mucho dolor y miedo y todo esto forma parte de la atmosfera colectiva. La tierra tiene que trascender porque ella misma tiene que morir en su vieja forma y revestirse con un nuevo y renovado patrón energético. La biblia será útil para otras generaciones rezagadas en su evolución pero no para el nuevo estilo de vida que Dios nos tiene reservado. Será el fiax lux que como antorcha alumbrará el camino a quien luchó y ganó el derecho para la reconciliación con el todo, y el todo per sé lo constituye Dios Padre/Madre por excelencia. Este es el mejor regalo que todo hombre puede darse así mismo y es el mejor presente que le puede entregar a Dios para cuando llegue esa dichosa ocasión para honra de su propio ser interno. Así, que cuando el espíritu deja el cuerpo físico, se abre un portal hacia una nueva dimensión donde las variantes de vida son tan diversas que uno allí puede elegir el estilo de vida que mejor le plazca. _Ya veo que tiene dominio del tema ¿Podría abundar un poco más sobre ese nuevo reino? (El maestro sonríe) _ Desde hace muchos miles de años los seres humanos vivimos con una venda puesta sobre nuestra conciencia, venda que ha jugado un rol no menos importante porque nos ha permitido colocarnos en un sitial del universo en que podemos dedicarnos en los asuntos que tienen que ver con el proceso de evolución de esta tercera dimensión, sin embargo antes de este estilo de vida vivíamos en un estado paradisíaco donde las leyes estaban perfectamente orquestadas. Era un reino de Amor, de paz y belleza indescriptible. Hablábamos con los ángeles, no con la palabra articulada como lo hacemos en la actualidad, sino por medio de la telepatía. Jugábamos con los duendes de la naturaleza, con los gnomos y pigmeos guardianes de los tesoros ocultos de la Madre Tierra, era un inmenso placer cantar con las ondinas y nereidas de los grandes ríos, lagos y océanos. Nos acercábamos al fuego sin el consabido temor de morir calcinados bajo la ira de Pelè y donde las salamandras se ocupaban de mantener el fuego siempre encendido para darle calor a la vida. Los juguetones silfos y sílfides del aire primaban en candor y belleza. Estos cuatro elementos sostenían la naturaleza en perfecto equilibrio de perfección, no obstante el padre celestial en su infinito amor quiso que todo fuera diferente. Los elementales según su categoría y reino al que pertenecía fueron puestos fuera de la vista de los hombres. Con este acto ese paraíso al que hoy día le damos categoría de metáfora, se esfumó literalmente. Los sentidos extra sensoriales de la telepatía, de la cosmovisión, y de otros tantos inherentes al ser divino fueron puestos en desuso y se le dotó al hombre con cuatro cuerpos burdos tal como le conocemos. A través de estos cuerpos hemos creado el velo de maya, es decir el velo de la ilusión que por empatía se corresponde con el estilo de vida de esta dimensión. Se le dio entonces al hombre un don que ni siquiera los ángeles lo poseen, y me refiero al don de poder elegir entre el bien y el mal, pero la inmensa mayoría de los hombres han optado por este ultimo principio y por ende se ha distanciado de manera extrema de toda cosa que huela a pureza. Los sentidos de cognición se han convertidos en sentidos burdos que solo le sirven para husmear en los charcos oscuros de las zonas densas del astral. Sin embargo, en lo más recóndito de su mente hay un átomo que se conoce con el nombre de Nous el cual aspira elevarse por encima de esa podredumbre. Hay una lucha permanente en el interior del hombre, es la lucha entre el bien y el mal. Si predomina el mal el alma permanecerá encadenada, si el bien, el alma adquiere su libertad y se remonta entonces a su hogar de origen. Y el puente que separa estos paralelismos se encuentra en el Proverbio 20:13 que dice: “NO AMES AL SUEñO PARA QUE NO TE EMPOBREZCAS, ABRE TUS OJOS Y TE SACIARÀS DE PAN” Es decir, No te embelescas con las cosas del mundo, despierta tu conciencia y te saciarás del pan de la sabiduría de Dios. Como ven, “embeleso” es sinónimo de estar dormido, y el que está dormido, en sentido figurado, es aquel que solo vive apegado a las cosas materiales de este mundo, que como un asunto de efecto, mientras más tiene más pobre es. Pero si se digna en buscar a Dios, en forma relativa, es igual a quitarse el velo que le mantiene fuera de la gracia de la verdad. Y esa verdad es precisamente la que le da el toque original de saber que vive en un estado de estancamiento que por su propia negligencia no puede trascender. Una vez trascendido, significa que volvemos a disfrutar de ese reino que otrora dejamos atrás cual en tu pregunta haces alusión. Esa es la tangible dimensión de la eternidad donde existe una gloriosa y majestuosa naturaleza ¿Cuál era el propósito de Dios en este giro de trascendental relevancia? Dios quería ante todo volverse humano a través de nosotros ya que la meta de la evolución somos nosotros mismos, y Dios entonces logró su cometido y como ejemplo mayor lo hizo a través de Jesucristo, es decir, Dios se humanizó y vivió entre nosotros los hombres.
-¿Está de acuerdo con la reencarnación? (En este punto el maestro toma un vaso de agua fresca seguida de una respiración larga y profunda) -Claro que sí. La reencarnación es una necesidad y es parte fundamental de la vida del hombre. Sin la reencarnación el hombre no podría evolucionar tal como lo ha hecho a través del tiempo en este plano tridimensional. Si no aprende las lecciones básicas de las leyes establecidas para este sistema de vida, ¿cómo habrá de conocer aquellas que están por encima de sus limitaciones humanas? Hay que recordar que el maestro dijo en su recorrido por la tierra, “En casa de mi Padre muchas moradas hay” refiriéndose a los diferentes sistemas de vida que existe en cada universo paralelo, y cada uno de los siete Universos posee leyes diferentes según los grados de evolución de cada espíritu. El hombre es eterno, y si es eterno entonces la muerte para èl nunca ha existido ni existirá. Solo el cuerpo físico muere, y muere una sola vez en cada retorno hasta que se cumplan los ciclos asignados. Somos espíritus residiendo en un cuerpo de carne y huesos y cuando cumple su función para lo cual fue asignado, el espíritu asciende a un plano según su propia escala de vibración. Ese es el estado natural del ser. De manera que el cuerpo físico es un hogar temporal y por muy ricos que seamos o si pertenecemos a una alta y reconocida alcurnia, queramos o no, ese consabido cuerpo un día dejará de albergar el aliento que le da la vida. El espíritu en cada retorno aprende lecciones básicas inherentes a su evolución. Cuando ha aprendido el conjunto de tales lecciones, se puede decir que su impronta ha concluido y luego moroncialmente pasa a formar parte del siguiente escalón hasta llenar los requisitos en ese nivel y después seguir y seguir hasta llegar al Reino Central de HAVONA donde El Eterno tiene su entronización y desde donde comanda todos los mundos conocidos y no conocidos por el hombre. ¿Cuánto tiempo tarda en hacer ese recorrido? esa es una pregunta tonta, y es tonta porque no existe una respuesta que la mente pueda avalar debido a que el tiempo es una ilusión de la propia mente. -¿Tiene la Biblia algún pasaje que nos des luz en esa dirección? La Biblia como tal es rica en bendiciones para el hombre. Empero, la misma en el año 325 fue manipulada por el Emperador Constantino quien acordó junto con sus camaradas disponer de un material que representara a Jesús como un ser divino más que humano. El Apocalipsis de Juan contenía un libro que precisamente se llamaba “LA REENCARNACION” pero este fue obviado debido a que estas enseñanzas eran demasiado revolucionarias y comprometedoras, Es decir, no encajaba según las pretensiones por las cuales querían llevar a la humanidad. Muchos libros canónicos que otrora formaban parte de la biblia, tras largas deliberaciones se convirtieron súbitamente en libros apócrifos. El Vaticano es consiente de eso. En sus bibliotecas lo tienen muy celosamente guardados. Y no solamente eso sino que había otros libros que hablaban de diferentes configuraciones astronómicas, astrológicas y de otras índoles que ponían al descubierto los tales “misterios’ de la creación. La Biblia anteriormente estaba llena de símbolos sagrados que a la postre fueron anulados. El Libro de Enoc fue uno de esos libros que hacían grandes revelaciones. Sin embargo, no tomaron en cuenta el siguiente pasaje bíblico que habla exactamente acerca de la reencarnación: (En este momento el maestro toma un libro de su biblioteca y me lee lo siguiente:) “Estando Santiago, Juan y Pedro ante el Gran Maestro, éste ultimo preguntó: “Maestro, ¿por qué dicen los escribas que debe aparecer Elías antes de que aparezca el Mesías? Y Jesús respondió: “En efecto, Elías viene primero para preparar el camino para el Hijo del Hombre, que debe sufrir muchas cosas, y finalmente ser rechazado. Pero yo les digo que Elías ya ha venido, y ellos no le recibieron, sino que hicieron con él lo que quisieron”. Entonces percibieron los tres apóstoles que se refería a Juan el Bautista como Elías. Jesús sabía que, si insistían en considerarlo a él el Mesías, debían pues considerar que Juan era el Elías de la profecía. Jesús había testificado a Juan. El dijo, en Mateo 11:13-14, "Porque todos los profetas y la ley profetizaron hasta Juan. Y si queréis recibirlo, él es Elías, el que había de venir." Libro de Urantia, Pag. 17
¿Tiene algunas Palabras finales? No tengo palabras finales. Creo que lo que he dicho es suficiente por ahora. Gracias por tu entrevista porque me ha permitido ponerme al desnudo tal como Soy. Gracias Maestro por su tiempo.
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